Впрочем, как только закончилась вводная полудокументальная часть, стало ясно, что от традиционных для себя в последнее время ценностей Спилберг отказываться не захотел. Многое в его исполнении можно было наблюдать уже неоднократно. Так, едва ли можно отметить с положительной точки зрения тот факт, что гамма семейных чувств исполняемого Эриком Бана персонажа как две капли воды похожа на страдания Тома Круза в предыдущей картине режиссёра – работы ведь эти представляют совершенно разные жанры. Да и сам Бана, появляющийся в начале ещё практически юнцом ближе к концу фильма, отпуская бравую щетину, всё больше и больше походит на извечного любимчика Спилберга, после чего ещё и надевает джинсовый костюм, явно со времён съёмок «Войны Миров» и сохранившийся.

Говоря об актёрах, с сожалением следует отметить, что их игру местами нельзя назвать одухотворённой и соответствующей трагизму ситуации. Всё-таки, хочешь, не хочешь, но, когда для съёмок надо набрать несколько десятков ближневосточных лиц, задействовать приходится не только настоящих мастеров. Даже начинающая звезда Бана нередко далеко не так хорош, как, например, в «Трое». Ну а каким образом в ряды евреев записали Дэниэла Крэйга с внешностью самарского эмигранта во втором поколении под Эдинбургом, вообще не понятно.

Если с точки зрения образов и их эмоций режиссёр сработал достаточно грубо, то общий психологический фон мюнхенской драмы и палестино-израильского конфликта передан просто изумительно. Чувственность и логическая связь не относящихся к делано сентиментальным сцен в купе с отменной работой извечного партнёра Спилберга оператора Януша Камински создают полотно, во истину сильное. Сделать бы режиссёру ставку на тонкую, чуть ускользающую при каждом прикосновении атмосферу постоянной...

Увы, по традиции Спилберг всё-таки решил сконцентрироваться именно на представлении ситуации через призму взгляда одного из своих героев. От того сколь-либо заметного философского подтекста накал страстей не несёт. Если, конечно, не считать за мудрость стандартные метания между добром и злом и тому подобные вещи. При этом описание ближневосточного противостояния передано только на основе трагедии в Олимпийской деревне Мюнхена и за эти рамки категорически не выходит. Таким образом, в конфликт евреев и палестинцев режиссёр предпочёл не вмешиваться, ограничившись представлением взглядов на ситуацию обеих сторон. Хотя, как сказать, возможно, именно это и следует расценивать как главную мысль картины.

Оценка: 7,6